鼎是国家和权力的象征，是我国青铜文化的代表。鼎在古代被视为立国重器，“鼎”字也被赋予“显赫”、“尊贵”、“盛大”等引申意义，如：一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、鼎力相助，等等。鼎是文明的见证，也是文化的载体。根据禹铸九鼎的传说，可以推想，我国远在4000多年前就有了青铜的冶炼和铸造技术。　在周代，就有所谓“天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎”等使用数量的规定。随着这种等级、身份、地位标志的逐渐演化，鼎逐渐成为了王权的象征、国家的重宝。统治者往往以举国之力，来铸造大鼎。

景观雕塑作为一种造型艺术，以其丰富的规划元素和独特的组合框架为景观规划产生了很多灵感和影响，现在的艺术家和规划者抛弃了传统的信息和架子艺术的限制，重视雕塑与自然力、自然过程、自然材料等的结合，从而使雕塑融入景观的一面。有些作品是以大地和地形为背景，在广阔的自然空间中创造出传统雕塑尚未尝试过的大型雕塑艺术，有些材料、造型、雕塑与景观有机结合，赋予其文明。这些规划和运用对现代景观的发展产生了深远的影响，这也是景观雕塑在城市中的作用。 现代景观雕塑除了植根于丰富的园林传统之外，其规划与发展也深受现代艺术的影响，尤其是现代雕塑，尤其是极简主义、艺术等雕塑语言的思维与方法，对景观雕塑的规划产生了很大的影响。

好的铜雕作品需要艺术家的意志和艺术修养，但仅仅只有这些还不够，为关键的是如何在现有的条件下去尽可能的做到好，在中国特定的环境条件下，城市铜雕业界称之为“领导的艺术”如果不能和领导有效的交流，设计和创意意图难以实施，只能是未完成的一种理想。将美好的愿景转换成现实，是公共艺术家需要修炼的功力，因此公共艺术家需要智慧、策略与坚韧。铸铜雕塑采用铸铜工艺制作而成，我们平时看到的铜雕极大部分都是铸铜雕塑作品，使用铸铜雕塑，能够发挥铜能持久保存的特性，使铜雕雕塑的使用周期更长，从而节省资金、并可使铜雕得以流传。加之铜雕之铜韵有文化沉积之感，因此倍受。

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