铜鼎是青铜器的最重要器种之一，是用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，铜鼎一直是最常见和最神秘的礼器。一般来说铜鼎有三足的圆鼎和四足的方鼎两类，又可分有盖的和无盖的两种。鼎有很小的，也有极大的，小的不足四寸，而鼎中之王应为年殷墟武官村吴家柏树坟园出土的司母戊大方鼎，高133厘米、长110厘米，重875公斤，形制非常雄伟，不但在中国，在世界考古上也是最大的青铜器。有一种成组的鼎，形制由大到小，成为一列，称为列鼎，列鼎的数目在周朝时是代表着不同的身份等级的。列鼎通常为单数。据文献及考古发现九鼎应为诸侯之制，七、五鼎为卿大夫，三、一鼎为士级。但天子之制为十二鼎，是双数，但至今未见周天子之陵墓，故这个记载是否正确还有待证实。当然列鼎中的九鼎并非代表中央政权的九鼎。

铜鼎早在商周时期就已经出现，在最初的时候铜鼎是一种礼器，后来成为食器，最后成为统治阶级政治权利的象征，被视为镇国之宝和传国之宝。发展至今，铜鼎工艺依然存在，只不过现在的铜鼎多了一种装饰的作用，我们在寺庙比较常见，随着雕刻技术水平的提高，铜雕的制作也越来越完善，越来越成熟。我国有名的铜鼎有许多，简单的介绍几种。一、司母戊鼎是我国最大的青铜器。是商周时期所铸，显示出了我国青铜铸造的技术水平高超。二、大盂鼎西周晚期的器具，整个造型显得雄伟凝重，威仪万端，内壁有铭文二百九十一字，内容为周王告盂，殷代因酗酒而亡国，周代忌酒面与，要盂一定要很好地辅助他，敬承文王武王的德政。三、盘龙城大铜鼎出土时已经是一堆碎片，是经过拼凑才保留下来的，但是尽管拼凑还是缺少了一耳，三足残缺。这也是我国商代前期的产品，显示了我国商周时期青铜铸造技术水平的提高。

纪念性景观铜雕： 纪念性景观铜雕，必须有雕塑，而且必须以雕塑为主。以雕塑的形式来纪念人与事。纪念性景观铜雕重要的特点是它在环境景观中处于中心或主导位置，起到控制和统帅全部环境的作用。所有环境要素和总平面设计都要服从雕塑的总立意。 纪念性景观铜雕根据需要可建造成大型和小型二种。大型纪念性环境有为纪念反战争的胜利以及的格勒大血战而建立的祖亲纪念性景观铜雕。纪念性景观铜雕并不一定都是大型的，比较小型的纪念性景观铜雕更为普遍。主体性景观铜雕： 主题性景观铜雕是指通过主题性景观铜雕在特定环境中揭示某些主题。主题性景观铜雕同环境有机结合，可以充分发挥景观铜雕和环境的特殊作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境无法或不易具体表达某些思想。主题性景观铜雕重要的是雕塑选题要贴切。一般采用写实手法。装饰性景观铜雕：装饰性景观铜雕是以装饰性景观铜雕作为环境主要构成要素。装饰性景观铜雕调整可丰富环境特色。陈列性景观铜雕：陈列性景观铜雕是指以的雕塑作品作为环境主体的内容。 景观铜雕是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个景观铜雕的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的变形和错觉的校正。人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。景观铜雕的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。

相关产品

相关文章